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Text File  |  1999-03-10  |  3.4 KB  |  81 lines
  1. Abel Ferrara
  2.  
  3. NÈ dans le Bronx, ‡ New York, en 1952, Abel Ferrara se lance 
  4. dans la production cinÈmatographique dËs l'adolescence, armÈ 
  5. d'une camÈra Super-8 et des conseils avisÈs de son scÈnariste 
  6. 쇠vieî Nicholas Saint John. Il dÈbute officiellement avec le 
  7. violentissime Driller killer (dans lequel il tient le rÙle 
  8. principal), mais, un peu plus officieusement deux ans 
  9. auparavant, avec la rÈalisation d'un porno intitulÈ The Nine 
  10. Lives of a Wet Pussy, sous le pseudonyme de Jimmy Boy L. 
  11. Toujours est-il que la trempe de Ferrara comme cinÈaste des 
  12. bas-fonds new-yorkais se confirme au dÈbut des annÈes 80, 
  13. avec L'ange de la vengeance, dans lequel une jeune aveugle 
  14. se venge de son violeur, ou China girl, version modernisÈe de 
  15. "RomÈo et Juliette", o˘, en plein cúur de Manhattan, les 
  16. Chinois s'opposent aux Italiens. AprËs un passage1994 Corps 
  17. inflammablesnnÈes 80 (il rÈalise quelques Èpisodes de "Deux 
  18. flics ‡ Miami" ainsi que les tÈlÈfilms "The Gladiator" et "Crime 
  19. Story"), et les annÈes 90 dÈmarrent en fanfare pour Ferrara, qui 
  20. trouve en Christopher Walken son acteur fÈtiche et en fait un 
  21. gros bonnet de la drogue qui cherche ‡ se racheter en 
  22. s'occupant, en parallËle, d'un hÙpital pour dÈmunis. The King 
  23. of New York reste pour beaucoup comme l'un des meilleurs 
  24. film de Ferrara, et le film policier, nerveux et sanglant tout en 
  25. ayant des rÈsonances symboliques, voire mystiques, est dËs lors 
  26. le terrain d'Èlection du cinÈaste, qui portera cette dichotomie ‡ 
  27. son summum avec le cÈlÈbrÈ Bad lieutenant, dans lequel 
  28. Harvey Keitel incarnait un flic pourri rongÈ par un besoin de 
  29. rÈdemption. Suit un film de commande, Body Snatcher, 
  30. deuxiËme remake de L'invasion des profanateurs, et Abel 
  31. Ferrara semble dËs lors s'ancrer un peu plus dans le systËme 
  32. hollywoodien, lui qui avait jusqu'alors ÈtÈ un personnage de la 
  33. marge. Mais dËs Snake eyes, qui met Madonna, star de 
  34. cinÈma, aux prises avec un rÈalisateur tyrannique, Ferrara 
  35. remet les choses au point en inscrivant ses personnages dans un 
  36. contexte introspectif, trËs noir et dÈfinitivement anti-
  37. commercial. The addiction, o˘ Lili Taylor campe une vampire 
  38. moderne ‡ l'effrayante noirceur, en est la plus parfaite 
  39. illustration. The blackout dÈcevra nÈanmoins, qui reprend la 
  40. figure de la star de cinÈma en proie au gouffre existentiel avec 
  41. moins de bonheur que Snake eyes, parce que l'on sent Ferrara 
  42. un peu trop portÈ sur le coup mÈdiatique (il fait tourner 
  43. BÈatrice Dalle et Claudia Schiffer) plutÙt que concentrÈ sur un 
  44. renouveau d'inspiration. Entre-temps, Nos funÈrailles, dans 
  45. lequel s'illustrait ‡ nouveau Christopher Walken, avait marquÈ 
  46. une vraie rupture de ton en apportant, dans une histoire de 
  47. vendetta sur fond de traditions italo-amÈricaines, une touche 
  48. nostalgique qu'on ne connaissait pas encore au rÈalisateur. Et 
  49. l'on retrouve aujourd'hui Christopher Walken dans le 
  50. cyberpolar New Rose Hotel.
  51.  
  52. FILMOGRAPHIE 
  53.  
  54. 1977 The Nine Lives of a Wet Pussy
  55.  
  56. 1979 Driller Killer (id.)
  57.  
  58. 1981 Ms. 45 (L'ange de la vengeance)
  59.  
  60. 1984 Fear City (New York, deux heures du matin)
  61.  
  62. 1987 China Girl
  63.  
  64. 1989 Cat Chaser
  65.  
  66. 1990 King of New York (The king of New York)
  67.  
  68. 1992 Bad Lieutenant (id.)
  69.  
  70. 1993 Body Snatchers (id.)
  71.  
  72.     Snake Eyes/Dangerous Game (Snake eyes)
  73.  
  74. 1995 The Addiction (id.)
  75.  
  76. 1996 The Funeral (Nos funÈrailles)
  77.  
  78. 1997 The Blackout (id.)
  79.  
  80. 1998 New Rose Hotel (id.)
  81.